Fotografia promocyjna: Tsuzuya Moroguchi (1925)

Kadr z filmu "Gubijinsō" (1921)

Kadr z filmu Makowiec (Gubijinsō, 1921, Kuraichi Kotani).

Drugi film, jaki Kuraichi "Henry" Kotani zrealizował dla Shōchiku po przyjeździe do Japonii. Debiut Sumiko Kurishimy, uznawanej za pierwszą żeńską gwiazdę filmową w Japonii.

Asakusa Rokku (ok. 1920)

Asakusa Rokku, japońskie centrum rozrywki, w 1910 roku. Na fotografii widoczne są Taishō-kan i Sekai-kan.

Japoński plakat do "Die Nibelungen: Kriemhilds Rache"

Japoński plakat do Nibelungów: Zemsty Krymhildy (Die Nibelungen: Kriemhilds Rache, 1924, Fritz Lang). Film miał japońską premierę we wrześniu 1925 roku.

Filmowa reklama apteki Hoshi (1922)

Wystawa apteki Hoshi z reklamą odwołującą się do popularnego w Japonii filmu Szalone żony (Foolish Wives, 1922 Erich von Stroheim). Hasło reklamowe w języku angielskim i japońskim głosiło: "Głupie żony to te, które nie używają thiolu Hoshi jako domowego lekarstwa".

Kadr z filmu "Kyōya erimise" (1922)

Kadr z filmu "Kyōya erimise" (1922, Eizō Tanaka).

Karykatura "Poprawić istniejący system cenzury filmowej" (1928)

Karykatura "Poprawić istniejący system cenzury filmowej" opublikowana w styczniu 1928 roku na łamach magazynu "Kaihō".

Cenzura przedstawiona została jako mężczyzna z toporem (znaki na jego ubraniu to ken'etsu, czyli cenzura), pociągany za sznurki przez militarystów, stylizowanych na małpy. Ludzie z zawiązanymi oczami pochodzą pod topów, spod którego później odchodzą okaleczeni, reprezentują proces cenzury. Ludzie to rzecz jasna utwory, topór to nakaz cięć ze strony cenzury, a rany to ich skutek, okaleczający przedłożone do cenzury utwory i teksty. Opaski na oczach ludzi dnoszą się do niejasności przepisów cenzorskich i niejawności szczegółowych wytycznych w zakresie tego, co należy z filmów usuwać, znanych tylko cenzorom. Z tego też względu kluczową kwestią dla ówczesnych krytyków cenzury było nie tyle zlikwidowanie systemu cenzury, co było niemożliwe, lecz jej zrewidowanie – doprecyzowanie przepisów i ujawnienie szczegółowych kryteriów oceny publikacji i filmów.

Slogan karykatury, której autorem był Keimokurō Shimizu, głosi: "Poprawić istniejący system cenzury filmowej" (właściwie: "taki jak ten", tj. zaprezentowany na karykaturze). Podpis z kolei głosi: "Pod rozszalałą władzą szabli [tj. militarystów] zostaniemy pozbawieni wolności słowa, zgromadzeń, stowarzyszeń i prasy. Dajcie nam wolność wypowiedzi, projekcji filmowych i pasy! Zrewidujcie obecny system cenzury filmowej!".

Kadr z filmu "Osumi to haha" (1924)

Kadr z filmu Osumi i matka (Osumi to haha, 1924, Minoru Murata).

Kadr z filmu "Jasei no in" (1921)

Kadr z filmu Pożądliwość żmii (Jasei no in, 1921, Kisaburō Kurihara).

Film produkcji Taikatsu. Scenariusz autorstwa Junichirō Tanizakiego na podstawie powieści Po deszczu przy księżycu (Ugetsu monogatari) Akinariego Uedy.

Kadr z filmu "Amachua kurabu" (1920)

Kadr z filmu Klub amatorów (Amachua kurabu, 1920, Kisaburō Kurihara).

Klub amatorów to pierwsza produkcją, jaką dla nowo powstałej wytwórni Taikatsu (Taishō Katsuei) zrealizował Kisaburō "Thomas" Kurihara. Kurihara w młodości wyruszył do USA. Po ukończeniu szkoły aktorskiej pracował w firmie produkcyjnej Thomasa H. Ince'a. Po powrocie do Japonii w 1918 założył wytwórnię Tōyō Film, a w 1920 rozpoczął pracę dla Taikatsu. Scenariusz do filmu napisał Junichirō Tanizaki. Film był inspirowany amerykańskimi komediami slapstickowymi, zwłaszcza filmami plażowymi Macka Senneta.

Fotografia z planu "Jitsuroku Chūshingura" (1928)

Zdjęcie z planu Prawdziwej historii Chūshingury (Jitsuroku Chūshingura, 1928, Shōzō Makino). Shōzō Makino to druga osoba po lewej w dolnym rzędzie.

Więcej o działalności Shōzō Makino można przeczytać tutaj.